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“Cumbres Borrascosas” (2025): sin tempestad ni deseo
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La nueva adaptación del clásico de la literatura universal escrito por Emily Brontë toma un nuevo rumbo bajo la mirada de la cineasta Emerald Fennell y sus protagonistas Margot Robbie y Jacob Elordi.
Por Gustavo Vegas Aguinaga CRÍTICAS / CARTELERA COMERCIAL
Habría que preguntarle a Emerald Fennell si le interesa narrar algo más que la aparente fuerza del deseo sexual en medio del aparente choque de la opulencia con la pobreza o el arribismo. Ver Cumbres Borrascosas (Wuthering Heights, 2025) me hizo pensar que fui bastante severo con su debut, Promising Young Woman del 2020 (¿Habrá querido identificarse con el título?). Si bien no creo que el tiempo haya logrado hacerme fan, creo que en lo narrativo o temático es mucho más interesante: la mujer fatal, el crimen, el lado oscuro de ese deseo sexual usado para la barbarie.
Habría que preguntarnos, también, hasta qué punto es impresión y hasta qué punto es complacencia la aceptación de un fondo flojo e inestable por unas formas llamativas y bien hechas. Ya con Saltburn (2023) iba por el camino de la estética y vigorosidad visual. Acá se reafirma. En ambos casos, peca de lo mismo. Como dije sobre su segundo filme (parafraseo): "los planos vistosos buscan tapar las falencias de dirección y guion que se le chorrean a la película por todos lados".
El buen director de fotografía Linus Sandgren hace lo suyo, aunque a veces la grandeza de las imágenes no se condiga con interpretaciones o decisiones creativas que no están a su misma altura. El montaje, por ejemplo. El vínculo que desarrollan Cathy y Heathcliff cuando son niños es tierno por la compañía de ella, que aliviana las heridas de él, y los vemos salir, pasear, correr, hacer travesuras. Aunque todo es rápido, hay tiempo al menos para que se desarrolle la conexión. No sucede lo mismo cuando se reencuentran y se vuelven amantes. Todo es cortado, picado, son flashes, son pestañeos de pasión. El deseo se disuelve, se acorta, se vuelve 'short', reel o TikTok.
Sobre las actuaciones, basta con decir que ante mis ojos destacó más Hong Chau, relegada al fondo siempre de la casa, los encuadres y la película. Margot Robbie brilla por momentos y Jacob Elordi, siempre gólem, parece mejorar sin llegar a sobresalir. Fuera de si es buena o mala adaptación (no he leído la novela, ¡terrible!), el personaje parece cambiar, pero solo en apariencia. No hay una transformación profunda (ya no es la criatura de Frankenstein). Cuando se va la ama, cuando regresa también la ama. Su motor se mantiene y lo que hace para conseguirlo resulta un desvío torpe, como su matrimonio BDSM.
Es más interesante la película cuando se lee desde lo social: Heathcliff bruto, pobre, sucio, con pelo largo, no puede ser merecedor del amor de Cathy, menos de una relación sexual; Heathcliff sofisticado, adinerado, limpio (y bastante guapo), con pelo corto y arete, despierta la pasión empolvada de Cathy y de toda la audiencia. Ya es merecedor por fin de ella y de su sexo, una y otra y otra y otra vez. ¿Sueña el niño pobre con la mujer rica? ¿O el salvaje con su hermanastra? Hay una escena interesante donde ven a otra pareja tener sexo y ese voyerismo es lo más sensual de toda la película. Es más: la música de Charli XCX en un drama de época me parece más provocador aquí que cualquier escena de sexo.
Cumbres Borrascosas responde, entonces, al interés de narrar una fantasía donde no hay nada fantástico, donde se castean a un ‘sex symbol’ masculino actual y a la encarnación literal de la muñeca Barbie para que se amen, se deseen y tengan sexo, pero se empaqueta todo y se comprime tanto que queda desprovisto de emoción, de pasión, de deseo, de sensualidad, de provocación. Imágenes bonitas, música del hoy, actores bonitos del hoy, una historia de siempre que en esta versión no llega a ninguna cima. Habría que preguntarnos por qué.
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