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SUPERANDO LA FICCIÓN: Una mirada al caso Epstein a través de Saló y Eyes Wide Shut
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El caso Jeffrey Epstein reveló una red criminal vinculada a las élites, reavivando el debate sobre impunidad y secretismo. En ese marco, Saló (1975) y Eyes Wide Shut (1999) adquieren relevancia al reflejar dinámicas reconocibles en la realidad.
Por Daniel Pérez Sibaja ESPECIALES / CASO EPSTEIN
En los años recientes, la publicación de los hechos y acusaciones vinculadas al caso de Jeffrey Epstein ha causado un furor internacional, desvelando una red criminal que cometía delitos de índole sexual e involucraba a algunas de las esferas de poder más importantes del mundo, desde políticos hasta empresarios reconocidos a nivel internacional. Si bien las investigaciones aún no han demostrado la culpabilidad de la mayoría de las figuras mencionadas, sí han revelado la existencia de fiestas y reuniones exclusivas en las que se concretaban los actos señalados (Bennhold, 2026; Macchi, 2026).
A pesar de lo controversial del tema, los clásicos Saló, o los 120 días de Sodoma (1975) y Eyes Wide Shut (1999) toman una mayor relevancia en la actualidad. Ambas películas han sido el centro de teorías conspirativas, siendo destacadas como obras divulgativas que denuncian el funcionamiento de estos grupos esotéricos. Incluso la muerte de ambos directores antes del estreno comercial de sus respectivas películas ha sido uno de los motores de dichas especulaciones. Más allá de las teorías, existe una correlación entre el funcionamiento de estos grupos con lo plasmado en ambas obras, donde queda preguntarse si la ficción refleja la realidad o viceversa.
La obra de Pasolini es recordada por ser una de las películas más gráficas y transgresoras de la historia, creando escenarios y situaciones dantescas que buscaban denunciar el abuso de poder que perpetró la élite fascista en la Italia de la segunda guerra mundial. En el filme puede observarse cómo el mal es articulado y sistematizado: los poderosos establecen las leyes y se sitúan por encima de ellas. Toman provecho de su privilegio social para ultrajar y violentar a sus víctimas, quienes son menores de edad despojados de sus hogares. Las secuencias resultan incómodas o impactantes, con acciones escatológicas, sexuales y violentas que pueden parecer innecesarias para algunos espectadores, pero cuyo impacto cultural ha consolidado la obra como una denuncia del ejercicio extremo del poder.
Un fragmento clave en la película muestra a los antagonistas principales (el duque, el obispo, el magistrado y el presidente) estableciendo las reglas que regirán el encierro, las cuales son firmadas de manera unilateral, convirtiendo a los jóvenes secuestrados en objetos de uso, como si fuesen simple mercancía. Esta escena pone en evidencia la formalización del abuso mediante un marco normativo creado por los propios perpetradores, donde el poder no solo ejerce violencia, sino que la legitima a través de mecanismos institucionales. Desde esta perspectiva, el caso de Jeffrey Epstein resulta revelador, no como equivalente directo, sino como ejemplo contemporáneo de cómo el poder puede intervenir en los procesos judiciales y atenuar sus consecuencias. Tras declararse culpable en 2008 de un cargo estatal por abusar sexualmente de una menor, Epstein recibió una condena reducida en una instalación de mínima seguridad y condiciones excepcionalmente favorables (Chappell, 2025; Geoghegan y Fitzgerald, 2025). Más que establecer una correspondencia literal, la escena de Saló permite pensar el abuso como una práctica que puede adquirir formas institucionalizadas, donde el privilegio social funciona como un mecanismo de protección y perpetuación. Cuando el duque afirma que “no hay voluptuosidad que halague más los sentidos que el privilegio social”, la película sugiere que el poder no solo permite ejercer dominio, sino también experimentar placer en su impunidad.
Por otro lado, Stanley Kubrick muestra en Eyes Wide Shut una cara más seductora del poder. Mientras la obra de Pasolini recurre al impacto visual para trascender con su mensaje, Kubrick orquesta una representación más atractiva del privilegio, destacando la exclusividad que tienen estos grupos a través de fiestas privadas y lujos, donde el anonimato les permite llevar a cabo rituales y prácticas sexuales. Asimismo, Kubrick enfatiza las jerarquías de poder en estos grupos secretos y cómo la persuasión se vuelve una herramienta para la élite, no solo para concretar rituales sino también para disipar las sospechas que puedan evidenciar sus identidades.
El deseo también juega un papel importante durante toda la obra, vemos cómo el protagonista Bill Harford (Tom Cruise) no solo se siente atraído por el erotismo de la ceremonia, sino también por la exclusividad que implica. La escena donde Bill se encuentra con su viejo amigo Nick Nightingale (Todd Field) en el bar, muestra cómo el protagonista insiste para acceder a la fiesta privada donde su conocido toca el piano. De manera estructuralmente similar, las investigaciones periodísticas y documentos judiciales han señalado fuertes vínculos que Epstein mantuvo con figuras políticas, empresariales y culturales, aún después de su condena en 2008 (Healy y Brown, 2018; United States Attorney 's Office, 2019). Sin necesidad de afirmar o sentenciar a figuras concretas, ambos escenarios muestran el poder como un problema estructural aún más grande, ya que el deseo se vuelve un capital de atracción, las personas buscan pertenecer al círculo social para gozar de la exclusividad y la aparente impunidad que esto implica.
La escena de la fiesta en Somerton, probablemente el fragmento más emblemático de la obra, muestra cómo Bill logra infiltrarse y observa lo que ocurre en una mansión iluminada tenuemente, donde los invitados utilizan máscaras para ocultar sus identidades mientras se desarrollan rituales de carácter sexual bajo la dirección de una figura central. Al parecer este escenario de aire onírico muestra una estrecha relación con la realidad, ya que Brown (2018) señala que varios de los encuentros denunciados en el caso Epstein tuvieron lugar en propiedades privadas en Nueva York y Florida, incluyendo una isla privada en el mar Caribe. Más allá de establecer similitudes directas, la película evidencia cómo el espacio exclusivo y la privacidad pueden convertirse en marcos que facilitan la libre ejecución de estas prácticas.
Un aspecto claramente visible en las dos películas es el rol del cómplice. En Saló existe la presencia de los soldados, quienes operan como subordinados que facilitan el funcionamiento del sistema sin cuestionarlo, ejecutando las órdenes de los líderes y contribuyendo a la perpetuación de la violencia. En Eyes Wide Shut ocurre algo similar a nivel narrativo, ya que Bill no solo presencia la fiesta secreta, sino también observa cómo el dueño de la tienda de disfraces tolera la explotación sexual de su hija por parte de algunos clientes, adoptando una actitud acomodaticia frente a la situación. En ambos casos, y durante gran parte del largometraje, Bill permanece en una posición de observador y opta por el silencio antes que por la denuncia. Si bien estos personajes no son los arquitectos del sistema, contribuyen a su funcionamiento mediante su pasividad, permitiendo que la estructura de poder se mantenga intacta.
En ambas películas se puede observar una representación de grupos que operan en espacios cerrados, bajo reglas propias y con fuertes jerarquías internas. Cada obra se desarrolla con un lenguaje cinematográfico distinto, pero ambas plantean interrogantes sobre el poder, el privilegio y el secreto. El cine cumple una función clara en este caso, siendo un espejo de la realidad, tal vez no de manera literal, pero sí en un sentido estructural y simbólico, haciendo parecer que la realidad imita y supera a la ficción.
REFERENCIAS:
Benhold, K. (2026, febrero 4). Todo sobre los archivos Epstein. The New York Times. Recuperado de: https://www.nytimes.com/es/2026/02/04/espanol/todo-sobre-los-archivos-epstein.html
Brown, J.K. (2018, noviembre 28). How a future Trump Cabinet member gave a serial sex abuser the deal of a lifetime. Miami Herald. Recuperado de: https://www.miamiherald.com/news/local/article220097825.html
Chappell, B. (2025, julio 25). Archivos de Jeffrey Epstein: Rastreando los casos legales que llevaron a cargos de tráfico sexual. NPR. Recuperado de: https://www.npr.org/2025/07/25/nx-s1-5478620/jeffrey-epstein-crimes-timeline-legal-case
Geoghegan, T. y Fitzgerald, J. (2025, julio 24). 6 claves para entender qué son los polémicos archivos Epstein y por qué ponen en aprietos a Trump y su gobierno. BBC. Recuperado de: https://www.bbc.com/mundo/articles/c62826w8px7o
Healy, C. y Brown, J.K. (2026, febrero 7). Who were the other men in the Epstein files? This is the FBI’s own list. Miami Herald. Recuperado de: https://www.miamiherald.com/news/local/crime/article314609810.html
Macchi, F. (2026, febrero 6). La red de Jeffrey Epstein con poderosos, ricos y famosos que revelan los nuevos archivos. BBC. Recuperado de: https://www.bbc.com/mundo/articles/c3r1rnx3xgqo
United States Attorney 's Office (2019, septiembre 4). United States v. Jeffrey Epstein, 19 Cr. 490 (RMB). United States Attorney’s Office: Southern District of New York. Recuperado de: https://www.justice.gov/usao-sdny/programs/victim-witness-services/united-states-v-jeffrey-epstein-19-cr-490-rmb