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2024: nuestras películas preferidas (parte 1)
17 dic 2024
“The Devil’s Bath” (2024): la opresión patriarcal como terror
16 dic 2024
“Médium” (2024): miedos en la campiña irlandesa
13 dic 2024
“Gladiador 2” (2024): el legado de los que ya no están
13 dic 2024
“Las tres hijas” (2023): convivir entre ausencias
6 dic 2024
“La espera” (2023): la maldición de los poderosos
4 dic 2024
¿Santa o diabla? Entrevista con Silvia Pinal
2 dic 2024
“Look Back” (2024): sobre autobiografías y adaptaciones
29 nov 2024
“Kinra” (2023): el viaje del héroe común y corriente
26 nov 2024
Marco Panatonic: “Quería que las personas quechuahablantes se vean en Kinra y se identifiquen”
25 nov 2024
“Furiosa: De la saga Mad Max” (2024): el viaje de la heroína
18 nov 2024
Semana del Cine Ulima 2024: “Siempre nos quedará mañana” (2024) como sátira “alla italiana”
13 nov 2024
Semana del Cine Ulima 2024: “El año nuevo que nunca llegó” (2024) y las vidas en una dictadura
13 nov 2024
Semana del Cine Ulima 2024: cuando los caminos se separan en “Volveréis” (2024) y “Reinas” (2024)
12 nov 2024
Semana del Cine Ulima 2024: “La semilla del fruto sagrado” (2024) y el velo de la dictadura
12 nov 2024
Semana del Cine Ulima 2024: “Perro negro” (2024) y la soledad frente al progreso
12 nov 2024
Semana del Cine Ulima 2024: “El Año Nuevo que Nunca Llegó” (2024) y el hilo invisible que une
11 nov 2024
Semana del cine Ulima 2024: “Tres amigas” (2024): el amor líquido
8 nov 2024
Semana del Cine Ulima 2024: caos e incertidumbre en “La patria perdida” (2023) y “Tóxico” (2024)
7 nov 2024
“El hoyo 2” (2024): un descenso banal
30 oct 2024
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