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2023: nuestras películas preferidas (parte 2)
20 dic 2023
2023: nuestras películas preferidas (parte 1)
19 dic 2023
Megadeth y el cine
18 dic 2023
Miguel Barreda: “Exploré la impunidad frente a la violencia contra las mujeres”
1 dic 2023
“El Asesino” (2023): Un thriller agridulce
29 nov 2023
“Bottoms” (2023): el club de la pelea femenino
29 nov 2023
Semana del Cine 2023: Una madre y un hijo a las puertas de “El Paraíso” (2023)
28 nov 2023
Semana del Cine 2023: la perforación en el pasado de “La Quimera” (2023)
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21 nov 2023
“Los Asesinos de la Luna” (2023): una batalla (casi) perdida
21 nov 2023
Semana del Cine 2023: “El último verano” (2023) y la (in)moralidad del cine
20 nov 2023
Semana del cine 2023: de Ucayali a Oklahoma en “Historias de Shipibos” (2023) y “Baile elegante"
20 nov 2023
Semana del Cine 2023: entre la ternura y la travesía de "Monstruo" (2023) y "Cerrar los ojos" (2023)
20 nov 2023
Semana del Cine 2023: el tormento de crecer en “Me gustan las películas” (2023) y “Arturo a los 30”
18 nov 2023
Semana del Cine 2023: “Cielo rojo” (2023), el fuego que arde desde dentro
17 nov 2023
Semana del Cine 2023: “Monstruo” (2023) y el ajedrez del punto de vista
16 nov 2023
Michel Ciment (1938-2023): “Voy a cada rato al cine, pero no tengo una obsesión”
15 nov 2023
Semana del Cine 2023: del invierno de “Pamfir” (2022) al verano de “Cielo rojo” (2023)
14 nov 2023
“Los asesinos de la luna” (2023): el mal oculto
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