CRÍTICAS | Ventana Indiscreta | Página 17 de 31

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“Spider-Man: a través del Spider-Verso” (2023): superando los límites de la animación

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20 jun 2023

“Barry” (2018-2023): viendo al monstruo crecer

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9 jun 2023

“Cantando bajo la lluvia” (1952): la bella mentira del cine

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7 jun 2023

“Los cinco diablos” (2022): fantasía, madurez y sexualidad

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23 may 2023

“Compartimiento N° 6” (2021): el viaje de las relaciones humanas

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13 may 2023

“La decisión de partir” (2022): la bella y desgarradora obsesión

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10 may 2023

“Evil Dead: el despertar” (2023): la golosina del fan del terror

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9 may 2023

“Huesera” (2022): el culto a la maternidad

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5 may 2023

“Los Tres Mosqueteros: D’Artagnan” (2023): un clásico a pura acción

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3 may 2023

Festival de Cine Al Este: top 5 de lo que se pudo ver

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2 may 2023

"El Gran Hotel Budapest" (2014) y el espiritismo "vintage"

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1 may 2023

"Saint Omer" (2022) y las caras de la maternidad: una entrevista con Guslagie Malanda

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27 abr 2023

“Más allá de los dos minutos infinitos” (2020): juegos del tiempo a bajo precio

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26 abr 2023

"NOP" (2022): el CGI es temporal, pero el cine es eterno

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25 abr 2023

“Suzume” (2022): el valor de reencontrarse con una misma

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24 abr 2023

“1976” (2022): las tensiones de una dictadura

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23 abr 2023

"Close" (2022): flores y amistades rotas

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22 abr 2023

“Vértigo” (1958): ¿Qué nos dice sobre el cine?

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18 abr 2023

“Luces de la ciudad” (1931): la mirada del amor

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17 abr 2023

De Proust a “El tiempo recobrado” (1998): algunos apuntes

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14 abr 2023

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