CRÍTICAS | Ventana Indiscreta | Página 17 de 33

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“Five Nights at Freddy’s” (2023): terror sin estilo

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8 nov 2023

“Pearl” (2022): el enfermizo camino al estrellato

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31 oct 2023

Del susto al gusto: los villanos del terror

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30 oct 2023

“Los asesinos de la luna” (2023): ¿puedes señalar a los lobos en esta imagen?

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27 oct 2023

“Alemania Oriental” (2023): una conversación con Alonso Izaguirre y Diana Daf Collazos

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27 oct 2023

4° Lima Alterna: “Between Revolutions” (2023), cartas y victorias confiscadas

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27 oct 2023

“El auge del humano 3”: una conversación con Teddy Williams y Trilce Patrón.

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26 oct 2023

“Hogar” (2022): heridas de un archivo familiar

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25 oct 2023

Jano Burmester: “Para mí dejar de hacer cine es estar muerto en vida”

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23 oct 2023

4° Lima Alterna: “The Orgy of the Damned” (2023) y los subterráneos del deseo descontrolado

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20 oct 2023

“Chungking Express” (1994): el sueño del amor.

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17 oct 2023

Melina León: “Hay que defender la diversidad del cine peruano”

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11 oct 2023

“El Conde” (2023): herencia de sangre

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4 oct 2023

Adrián Saba: “Me interesa mucho tomar la comedia y acercarla a mí para darle otro sentido”.

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4 oct 2023

“In the Mood for Love” (2000): un desamor perdido en el tiempo

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3 oct 2023

“Rotting in the Sun” (2023): de la juerga al thriller

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28 sept 2023

“El Conde” (2023): el dictador chupa sangre

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22 sept 2023

“Sonido de Libertad” (2023): más controversia que película

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13 sept 2023

Wes Anderson: amor a la francesa

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11 sept 2023

“Beau tiene miedo” (2023): una pesadilla psicológica (y cinematográfica)

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11 sept 2023

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