Críticas 14/27

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“Duna: Parte dos” (2024): camino al Paraíso

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5 mar 2024

“Reinaldo Cutipa” (2023): el útero como prisión

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29 feb 2024

“Vidas pasadas” (2023): una película sobre lo no dicho

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15 feb 2024

“Nyad” (2023): una cinta deportiva más

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7 feb 2024

“Pobres Criaturas” (2023) o el viaje hacia el autodescubrimiento

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7 feb 2024

“Saltburn” (2023): el erotismo de la élite

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2 feb 2024

“Se levanta el viento” (2013) y los demonios del artista

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1 feb 2024

“La Sociedad de la Nieve” (2023): una odisea humana

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22 ene 2024

“Priscilla” (2023) o dejar de mirar a la estrella

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20 ene 2024

“Muerte Infinita” (2023): locura, sexualidad y privilegio

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16 ene 2024

“Los Que Se Quedan” (2023): la cura de la soledad

“Los Que Se Quedan” (2023): la cura de la soledad

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16 ene 2024

“El Niño y la Garza” (2023): infancia, creación y legado

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16 ene 2024

“Muerte Infinita” (2023): el loop eterno de lo extraño

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22 dic 2023

“El Asesino” (2023): Un thriller agridulce

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29 nov 2023

“Bottoms” (2023): el club de la pelea femenino

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29 nov 2023

Semana del Cine 2023: Una madre y un hijo a las puertas de “El Paraíso” (2023)

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28 nov 2023

Semana del Cine 2023: la perforación en el pasado de “La Quimera” (2023)

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28 nov 2023

“Los Asesinos de la Luna” (2023): una batalla (casi) perdida

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21 nov 2023

Semana del Cine 2023: “El último verano” (2023) y la (in)moralidad del cine

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20 nov 2023

Semana del cine 2023: de Ucayali a Oklahoma en “Historias de Shipibos” (2023) y “Baile elegante"

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20 nov 2023

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