Críticas 10/21

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27 FCL: “Retratos fantasmas” (2023) o el cine como refugio

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20 ago 2023

27 FCL: “La Memoria Infinita” (2023) y lo que se debe o no se debe mostrar

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19 ago 2023

27 FCL: “Anatomía de una caída” (2023), radiografía de una pareja

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18 ago 2023

27 FCL: “El castigo” (2022) y la cuestión de la maternidad

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17 ago 2023

27 FCL: “Eureka” (2023) y el Oeste de la angustia

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16 ago 2023

27 FCL: “Extraña forma de vida” (2023) y la conquista del género

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15 ago 2023

27 FCL: “Fallen Leaves” (2023), la simpleza de la soledad

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15 ago 2023

27 FCL: la selva según “Crowrã” (2023) e “Historias de Shipibos” (2023)

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13 ago 2023

27 FCL: “Los delincuentes” (2023), un juego de dobles

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12 ago 2023

27 FCL: “El caso Padilla” (2022) o la tensión entre literatura y política

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12 ago 2023

27 FCL: "Yana-wara" (2023), la gran despedida de Óscar Catacora

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11 ago 2023

27 FCL: "Tengo sueños eléctricos"(2022), paternidad, poesía y el oficio de crecer

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11 ago 2023

“Barbie” (2023): ¿una película feminista?

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9 ago 2023

“Ponyo y el Secreto de la Sirenita” (2008): una heroína japonesa

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8 ago 2023

"Leap of Faith: William Friedkin on The Exorcist" (2019): la creación de un clásico

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8 ago 2023

“Barbie” (2023): una rosa crítica al patriarcado

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27 jul 2023

“Oppenheimer” (2023): simpatía por la bomba

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26 jul 2023

“Nimona” (2023): una fábula de la diversidad

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21 jul 2023

“La Farándula” (1998): la película peruana sobre Barbie

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19 jul 2023

“Misión Imposible: Sentencia Mortal – Parte Uno” (2023): la inteligencia artificial y la muerte

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18 jul 2023

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