CRÍTICAS | Ventana Indiscreta | Página 21 de 34

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“Los Tres Mosqueteros: D’Artagnan” (2023): un clásico a pura acción

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3 may 2023

Festival de Cine Al Este: top 5 de lo que se pudo ver

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2 may 2023

"El Gran Hotel Budapest" (2014) y el espiritismo "vintage"

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1 may 2023

"Saint Omer" (2022) y las caras de la maternidad: una entrevista con Guslagie Malanda

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27 abr 2023

“Más allá de los dos minutos infinitos” (2020): juegos del tiempo a bajo precio

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26 abr 2023

"NOP" (2022): el CGI es temporal, pero el cine es eterno

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25 abr 2023

“Suzume” (2022): el valor de reencontrarse con una misma

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24 abr 2023

“1976” (2022): las tensiones de una dictadura

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23 abr 2023

"Close" (2022): flores y amistades rotas

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22 abr 2023

“Vértigo” (1958): ¿Qué nos dice sobre el cine?

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18 abr 2023

“Luces de la ciudad” (1931): la mirada del amor

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17 abr 2023

De Proust a “El tiempo recobrado” (1998): algunos apuntes

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14 abr 2023

“Psicosis” (1960): perversa juventud

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11 abr 2023

“John Wick 4” (2023): el último héroe de acción

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5 abr 2023

Melancolía reflejada: sobre “El espejo” y “Nostalgia” de Tarkovski

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4 abr 2023

“El Viaje de Chihiro” (2001): atravesando el umbral

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29 mar 2023

“Scream 6” (2023): la saga aún vigente

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29 mar 2023

“Había una vez… en Hollywood” (2019) y las nuevas inquisiciones

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27 mar 2023

“Wiñaypacha” (2017): la noción de Otredad

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16 mar 2023

“Los Fabelman” (2022): el aprendizaje del cine

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6 mar 2023

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