Críticas 16/25

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“Titanic” (1997): lo bello y lo trágico

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1 mar. 2023

“Los espíritus de la isla” (2022): la agonía de una amistad

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27 feb. 2023

“TÁR” (2022): separar el arte del artista

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24 feb. 2023

“Babylon” (2022): cantando bajo la lluvia ácida

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18 feb. 2023

“Sin Novedad en el Frente” (2022): la guerra como carnicería

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8 feb. 2023

“Araña sagrada” (2022): El regodeo de la violencia visual

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3 feb. 2023

“Babylon” (2022): los viejos (y alocados) tiempos

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25 ene. 2023

"El payaso siniestro: Terrifier 2" (2022): mucha sangre, poca historia

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30 dic. 2022

“Hasta los huesos” (2022): amor con poca carne

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29 dic. 2022

“Sex, Love, Misery: New New York” (2022): romance en tiempos de pandemia

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28 dic. 2022

“RRR” (2022): acción, baile y libertad

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27 dic. 2022

“Pinocho de Guillermo del Toro” (2022): la edad de la desobediencia

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26 dic. 2022

“Willaq Pirqa, el cine de mi pueblo” (2022): la luminosa magia del cine

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24 dic. 2022

“Tiempos futuros” (2021): amor a la máquina

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30 nov. 2022

Festival de Cine Europeo | “Ennio: el maestro” (2021): un legado inabarcable

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22 nov. 2022

“Argentina, 1985” (2022): la historia desde el drama judicial

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11 nov. 2022

Semana del Cine 2022: rap y box en “Heartbeast” y “Pequeña, lenta, pero firme”

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9 nov. 2022

Semana del Cine 2022: las aguas misteriosas de “Trenque Lauquen” y “Falcon lake”

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9 nov. 2022

Semana del Cine 2022: los pueblos encantados de “Alma viva” y “El agua”

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8 nov. 2022

Semana del cine 2022: la memoria en “Aftersun” y “La Catedral”

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8 nov. 2022

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