Críticas 8/23

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“Monstruo” (2023): las miradas de la distancia

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14 jun 2024

“El mal no existe” (2023): naturaleza, metáforas y minimalismo

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5 jun 2024

“Godzilla Minus One” (2023): una respuesta a Oppenheimmer

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3 jun 2024

“Hundreds of Beavers” (2022): surrealismo, castores y slapstick

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31 may 2024

“Let It Be” (1970): el largo y sinuoso camino de la restauración

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31 may 2024

“La piel más temida” (2023): los terrucos también lloran

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28 may 2024

“Blondi” (2023): cuando la maternidad libera

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21 may 2024

“El planeta de los simios: Nuevo reino”: el espectáculo de la superficie

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21 may 2024

“Bebé reno” (2024): ¿el infierno son los otros?

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17 may 2024

“La piel más temida” (2023): mirar un pasado tormentoso

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13 may 2024

“Desafiantes” (2024): los juegos amorosos del tenis

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10 may 2024

“Abigail” (2024): la sangre del vampiro y del humor

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10 may 2024

“37 segundos” (2019): la emancipación personal

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7 may 2024

“Guerra Civil” (2024): el horror bélico y sus consecuencias

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2 may 2024

“Yana-Wara” (2023): la realidad como fantasía de horror

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2 may 2024

"Profesión Peligro” (2024): un homenaje a los dobles de riesgo

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30 abr 2024

“El betamax de Genaro: la película” (2020): Alan y compañía en “found footage”

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29 abr 2024

“Yana-Wara” (2023): una tragedia clásica en los Andes

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10 abr 2024

Los viajes a oscuras en “Terciopelo azul” (1986)

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9 abr 2024

“Garra de Hierro” (2023): la familia maldita

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8 abr 2024

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